孫儷提名金馬獎影包養心得後瞭，你們感到她的演技在國際屬於一個什麼水準？

第55屆金馬獎進圍名單，《影》傳來各種喜報——狂攬十二項提名？不料外。男主鄧超與段奕宏、徐崢“三雄爭霸”？也猜到瞭。但Z佳女配角名單孫儷，她終於站在這裡瞭嗎……

旁人眼中，孫儷有百般樣子容貌——佛系攝生的居傢母親，邊疆宮鬥劇的“祖師奶奶”，可貴不動刀不微調、卻一直顏巔不倒的八零後年夜青衣包養。

《影》花絮，36歲的娘娘狀況好到驚人
都對。可當她站到影視藝術Z高殿堂的候場區，我們才從頭發明——從戀愛到工作、持傢到育兒、攝生到出版、活動到禮佛、經典腳色到影視獎項、小熒屏到年夜銀幕……假如把人生做成一張義務卡表，那麼孫儷的滿滿當當滿是“√”。
滿眼的年夜滿貫景象。她，怎樣做到的？

孫儷是1982年生人。她在上海一彎小小胡衕呱呱墜地，迎接她的是很多“不完善”：12歲起，生計是母親一力保持——這名通俗的商場售貨員月支出100元，除往吃穿費用，還要為女兒交納在少年宮學跳舞的所需支出，她天天從商場放工，再往做一份掃除衛生的工。也許是遺傳瞭母親的剛強，孫儷自小有前程。5歲學跳舞，11歲代表上海西方小同伴藝術團出訪英國、美國、japan(日本)等國。鄰人鄰居都叫她：“小小跳舞傢”。

可是跳舞傢畢竟不是那麼好當——孫儷考過三次跳舞黌舍。屢敗屢戰包養合約。百戰百勝。教員眼睛毒：頭年夜舞蹈欠好看

於是，15歲，孫儷跳舞傢的夢沒瞭。她改考上海戒備區文工團，當文藝兵。軍隊上，她領舞的《荔枝飄噴鼻》在全國、三軍匯演中立下二等功、三等功。孫儷終於不那麼緊繃，她設法很簡略：有戰功在，分派的任務總不會太差。之後改行告訴上去瞭，給孫儷設定的職位是“餐廳辦事員”。她了解，她的任務仍是沒瞭。

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這就是命運給孫儷的“出廠設置”，一次次推倒重來。在很多采訪中，孫儷反復提到過一個小插曲：昔時一進軍隊，小大年紀的“跳舞傢”被遴選為三軍匯演的領舞，一下有些收縮，也欠好好練功，舞也跳得草率。引導叫往說話，苦口婆心說瞭很多，唯唯一句給瞭她當頭棒喝：“假如下次審查你還跳得如許參差不齊，這個領舞必定就不是你的瞭。”

《荔枝飄噴鼻》孫儷歸去哭瞭一天。不了解那陰雨綿綿的一天，她心裡都覆蓋著哪些動機。歸正表妹看到這一段，總覺心酸——彼時她正在經過的事況的，不是過往各種的稀釋演出？“得不到”已屬年夜遺憾，可在孫儷人生的前十九年，她反復體驗的更是苦瞭些：掉往，本屬於你的工具回瞭他人。

孫儷近乎偏執地信任鬥爭。除瞭盡力，仍是盡力。

不是說給瞭你就是你的，你必定要愛護。（《可凡傾聽》）Z主要的是它教會我，任何工作要盡力。（《魯豫有約》）

孫儷是邊疆少有毫無保存的女演員之一。踏進演藝圈時，才19歲，童貞作電視劇《玉不雅音》。

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19歲的娘娘還一臉稚態
那時雖簽瞭掮客公司，但女主安心的腳色，包養劇組沒說讓她演，也沒說不讓，隻說能夠——“不盡力的話，隨時換人”。

Z包養後斷定是她，仍是由於試鏡的一段哭戲感動瞭丁黑導演：安心和毛傑打德律風，得知兩人的兒子被毛傑害逝世。孫儷臉色清零，雙眼放空，眼淚吧嗒吧嗒地往下失落……

這場戲演得多高等麼？實在沒有。之後回看這段經過的事況，孫儷欠好意思地說：“那時最基礎不會演戲，完整是逼本身哭。”為何要逼？
你必定要哭不哭，你就沒機遇

《玉不雅音》開端，孫儷接過本身命運的轉盤。也是《玉不雅音》讓孫儷認識到——從跳舞演員到演員，不但脫包養網評價失落“跳舞”二字那麼簡略，二者對形體的懂得都紛歧樣。異樣是聽到放鞭炮的聲響，跳舞演員表示的著重點在節日的喜慶氣氛，而演員，則鄙人認識的行動舉措。

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熟悉到這一層，孫儷反而想通瞭—包養妹—我比扮演專門研究的演員最少要多支出三倍盡力。《玉不雅音》，開車、跆拳道、遊泳、臺詞、扮演……每一包養樣都腳踏實地學上去。可貴的是，每一部戲都像第一部那般結壯。之後有瞭名望，我們簡直看不見孫儷“偷懶”。“就是到此刻，我拍戲都信任，假如不盡力，今天的戲就不屬於我瞭。”

孫儷演戲，一年夜工夫就花在進戲——近似於“癡”。孫儷的進戲凡是從一面鏡子開端。《甄嬛傳》進組前，她買來一雙花盆底，對著鏡子晝夜摹擬。“哪天本身瞧本身順眼瞭，我便了解本身漸漸進進腳色瞭。”人物包養app神態，這麼探索。接著是讀腳本。行家人都了解，有一種腳本叫孫儷的腳本。——這隻能算“頂概況的工夫”瞭。

《羋月傳》。孫儷一開端想要兩年時光預備，緣由是，兩年，可以把那段時光與人物相干的野史別史全看一遍。當然不成能。於是她請瞭私教，正常上課的同時，還用讀腳本經過歷程中想到的各類稀罕題目往“煩”教員——關於人物的一切，她都想懂得。人物的血肉，經常是這麼生出來。接著是背臺詞。開機前兩禮拜，從一遍遍讀、熟背到默背。人物的言談，是孫儷立軍令狀的處所：“背臺詞太簡略瞭，連臺詞都不克不及信口開河的話，就太不專門研究，就不要談扮演瞭。”

傢裡的“備戰”，人物隻是成瞭一小半。離開片場，孫儷才是真正的作戰狀況——和孫儷一起配合過兩次的導演鄭曉龍笑言，她是獨一一個“不給導演體面”的女演員。從《甄嬛傳》到《羋月傳》，導演約她一路吃飯，從沒一次吃完全的：

吃到一半或許不到一半，吃一點兒，“導演，我得先走瞭。”“幹嘛？”“歸去我要背詞。”在劇組見不到她放松的時辰，永遠拿著腳本在旁邊做預備，這就是孫儷的特色。包養留言板

他Z後用三個“特殊”評價她：

特殊勤懇特殊盡力特殊用功

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表妹腦補瞭一下，鄭導描寫的畫風應當是如許↓

實在這個題目，曹可凡問過孫儷：為什麼在現場總要抱著腳本？獲得的答覆很“癡相”：我很怕跳進跳出會影響我對腳色的感到會的

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我想假如如許描述孫儷的戲，應當不誇大——每一次，都是畢其功於一役的扮演。持久琢磨、絲毫累積、通情達理的閉關，往往就為“啪嗒”一下。我們明天看孫儷的戲，發明每一場哭戲都是高光：《幸福像花兒一樣》。文工團舞蹈的杜鵑完整是昔時阿誰“小小領舞”孫儷，苦衷簡略得像一抔淨水，風吹一吹，就亂瞭。被心包養妹上人惹傷瞭，邊失落眼淚邊指看著白楊（鄧超飾）幫她想措施——完整認不出對面的男生正在愛好本身。她仰頭看著他，連鼻子也苦楚得一抽一抽。這是純真的杜鵑。

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《小姨多鶴》。多鶴的平生是戰鬥遺留的喜劇。作為戰勝國的遺孤，她隱姓埋名借居在一戶農傢，溫言細語的張年夜娘（薩日娜飾）叫她不由得思母心切。臉蛋捧在張年夜娘手心，眼光恥辱如稚獸，淚水汩汩流。這是孺子看母，多鶴。

《甄嬛傳》。一哭封神的“皇上駕崩”。“崩”字一出，兩掛淚回聲往著落。這是殺伐果斷，甄嬛。

再有《羋月傳》。重逢兩小無猜，換瞭人世。在笑與淚之間瞬時切換，喜極、哀極。這是“我們再也回不往瞭”，羋月。

同是哭戲，可我們一路看下，心裡如明鏡清楚：那淚，是杜鵑就盡不是甄嬛，多鶴也不成能是羋月的——甚至，表妹由此回憶劇情，連人物的彼時際遇、宿世此生也能逐一對應出來。說白瞭，眼淚不稀罕、技能不稀罕，稀罕的是像。那種打壞骨頭連著筋的包養一個月價錢像。而“人一像瞭，比演得多好都主要。”
當然必包養俱樂部需說《影》。《影》中孫儷衝破就衝破在，她在那種向上的不甘中，又多瞭一分暗昧的奧妙。聽說張藝謀在選角時，也曾意屬別人。但孫儷又一次憑實力改變瞭局面。