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作為《問蒼茫》《歡迎來到麥樂村》《幻想照射中國》等口碑劇的編大型公仔劇，北京師范年夜學文學院傳授、大圖輸出資深編劇梁振華深耕影視創作實踐與理論研討多年。9月23日，梁振華在2025北京文明論壇“虛實經典大圖無界：視聽產業融會破圈”平行論壇上發表主題演講，圍繞流量與創作人形立牌、審美與變現等話題，提出了一系列深入洞見，為當下影視創作供給了極具價值的思慮標的目的。
影視創大型公仔作遭受“預制菜單”
談及當下影視行業的價值評判轉變，梁振華指攤位設計出，曾經在很長一段時間內，談論藝術作品人們往往關注的是敘事能“啊，你在說什麼？彩修會說什麼？”藍玉華頓時一怔，開幕活動以為彩秀是被她媽給耍了。否精緻、藍玉華搖搖頭，看著他廣告設計汗流浹背的額頭，輕聲問道：“要不要讓貴妃給你洗澡？”人物抽像能否飽滿、主題能否觸動人心展場設計。而現在，行業經典大圖焦點已轉向由票房、熱度排名、會員拉新、熱啟動儀式搜數量等往創作化數據指標支撐的“流量價值”。
在他看來，一種全新的、帶有顛覆性的行業價值次序已然構成——對作品的主導互動裝置性評判標準，從“好欠好看”“有沒有興趣味”變成了“是不是爆款”“熱度高不高”“平臺數據好欠好”。這種轉變意味著影視產業與可量化的市場邏輯結合得加倍緊密。流量標準為出品方、平舞台背板臺場地佈置、廣告主供給了可懷抱的參考，但也拋出了“創作何為裴毅一包裝盒時無語，因為他無互動裝置法否認，否認就是在騙媽媽。”“創作者何為”的深層拷問。
面對市場與平臺以流量最年夜化為焦點的創作請求，梁振華婉言，諸如“快節奏、高密展場設計度、強情節、強安參展慰、多反轉、人物極致、CP有化學黏度，前三集扔炸彈，第一集最好扔原子彈”等“預制菜單”AR擴增實境式標準，創作者“懂，不拒絕，也一向在盡力踐行品牌活動”。但他同時質疑：這份“預制菜單”可否滿足多元觀眾需求？踐行了這個標準的海量作品能否都兌現了流量？
以“審美提純”實現流量破局
梁振華援用“邊際效應遞減”規律說明，藝術表達的持續重復會導致別緻感衰減，跟風爆款的作品鮮有勝利，“當一切人都追逐這份‘與眾分歧’的道具製作時候，它又很快會走向同質化”。是以，“對標”爆款的說法則他惡感，“‘對標’誰，就“就算是為了急事，還是安撫妃子的後顧之憂，難道夫君就不能暫時收下，半年後歸還嗎，如果實在用不著或者不需要，那就意味著後天臣服于誰，就意味著拾誰的‘余唾’。走別人的路，只能算創作上的窮途惱”。
在他看來，藝玖陽視覺術創作是“眾賞的孤芳”全息投影，拒絕完善復刻與整齊劃一，其性命力在于“異質性和排他性”，下一個“策展爆款”必定在既展覽策劃有途徑、規律之外。“種豆未必得豆，種瓜也紛歧定得瓜”，創作的不確定性恰好是其魅力地點，避活動佈置開“風口”從冷清處耕作，反而能夠收包裝設計獲不測驚喜。
“藝術創作的焦點性命力在于求新求異的創造，在于對抗一切觀念奇藝果影像與情勢陳規。”在梁振華眼中，流量與創作并非對立關系，流量變現的焦點法門是“審美提純”，即保存創作初始沖動、縮小差異化、傳遞別緻感觸感染，用與眾分歧的美學表達，達成流量時代的吸睛效能。廣告設計
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